焦野
焦野
焦野 原名焦长学，西安美术学院副教授，现任西安美术学院西部美术馆馆长。
1982年，毕业于浙江美术学院油画系全山石工作室，获艺术学士学位。
1986年，在西安美术学院举办”焦野油画展”。
油画《风景》入选《中国高等美院画集》。
1987年，油画《六月》参加”西北五省(区)美术作品展”。
油画《暮归》入选《中国高等美术学院研究生作品集》。
油画《青岛街景》参加”中国首届油画展”。
1988年，油画《远望统万城》参加”中国长城首届美术书法展”。
1989年，油画《农舍》在《西北美术》第三期发表。
1993年，油画《泳者》，《静物》，《肖像》在《西北美术》第二期发表。
1994年，油画《无题》参加”建国四十五周年陕西美术作品展”。
1995年，参加”北京香港奔得艺术展”。
1996年，油画《田野》在《西北美术》第二期发表。
1997年，油画《清风》在《陕西画报》第四期发表。
1998年，油画《红色风景》，《胡椒瓶》，《女孩》等被上海长安等地画廊收藏。
1999年，赴香港主持香港美术学院工作。
油画《山汉》，《红色窑洞》入选《西安美术学院美术作品集》。
2000年，《玩毛线的女孩》(综合材料)参加”陕西版画展”，获优秀奖。
油画《风土》，《农民肖像》等入选《西安美术学院美术作品集》。
2001年，油画《走西口》，《门之光》，《山汉》等参加”中国西部艺术大展”。
油画《山汉》《回娘家》等参加”写意中国---当代油画艺术邀请展”，并入选《写意中国---当代油画艺术邀请展画集》。
油画《行驶者》被香港大公报收藏。
2003年，参加西安美院赴法国艺术展，赴韩国艺术展，赴挪威画展等。
2004年，作品《白色之二》入选十届全国美术作品展。
彭德《西安当代艺术》第四章《学院前卫》之一
焦 野
焦野是1980年代早中期西安美院的前卫画家。
凡是前卫的男生，都会受到美女的青睐。这在中国的大学几乎是通例，为什么？因为年轻学子是前卫艺术的天然受众。当时，西安美院的校花名叫钟晓京，油画系学生。包括国画系杨晓阳在内的多位顶尖学生，都希望她成为自己的女友，最终她却嫁给了焦野。焦野1982年毕业于中国美术学院，在西安美院的学生看来，那所美院只有中央美院才能同它比肩。
情场和职场常常是跷板的两端，扬此抑彼。不过焦野主要是生不逢时，时势造英雄的效应被他错过了。他不是激烈的社会批判者，而是沉迷于艺术的画家。塞尚、杜布菲、基弗尔等现代主义者应当是他倾心的对象。由于环境会放大或抑制画家的张力，自从西安首届现代艺术展受挫之后，焦野倾向的前卫艺术，在西安沉寂了很多年，没有人再策划这类展览，他缺少显露才华的机会。如果身边没有一位美女，他或许会远走他乡。
相比中央美院和中国美院更激进的前卫画家，焦野的画不算极端。他画的陕北老农绝不同于学院派细抠细抹的写实作风，却带有显见的地方情结，同他早期喜欢的法国乡土油画隐含着趣味上的联系。他的校友许江说：
焦野是我国最早学习巴比松画派的画家。70年代起就画出一批很有感觉很有味道的风景画。画面有一种抒情的田园诗性，有很强的艺术感染力。
杨晓阳写道：
散发着浓厚田原气息，二十年前的焦野热衷于用古典向印象派转换时期的画法表现风景，一批娴熟的风景画在当时给人们留下很深的印象，而焦野在达到一定程度后，笔锋一转，自己则走上了长达十多年的向着抽象、象征风格艰难探索的历程。这期间焦野经过民间色彩的尝试再回到较单纯协调色彩的运用，甚至超时空的重构，试图进入精神表现和自我突破。
出色的画家往往爱好多，好奇心重，精力容易分散，但出息的范围大。焦野擅长中国象棋，看过棋书，能走盲棋，把行棋视为画画。行棋讲步骤，绘画讲过程，都需要深入推敲。焦野的题材涉及人物、风景、花鸟、静物，喜爱反复经营，注重构成和趣味以及自我的感触。Hero写道：
焦野的画不是在做加减法，而是在创造一种个人的意图和隐私，使得对他的画的解读更加有趣和扑朔迷离，他不是“突破”或“加强”，是“无中生我”或“我中生我”。焦野的画质疑了“中国当代艺术”脱离艺术家角色的创造，不靠“社会事件”，“敏感话题”，“现实批判”，甚至“廉价的异化”，他摆脱了暧昧艺术家的立场的一切想法和行为，在他的画里存有“批判精神”，而独立的自由精神本身就可视为一种珍贵的“批判”，批判并不意味着“指出问题”，而是表达了“放弃或取代”。艺术家不是“执法官”而是“体悟者”，表达自己就是表达了当代。（《看焦野的画》）
王亚蕾写道：
当代性的核心只有两个字：自由。中国当代艺术最初也是从这个核心出发，却在三十年的发展中被模式化，走到今天似乎不政治就不当代；不暴力就不当代；不色情就不当代；不荧光色闪耀登场就更不当代。当先锋图式成为模式化的批量生产，自由已经荡然无存。正是在这种环境中，焦野这样的画家反而成为自由意志的标志。他坚持自己喜好的画法，个人线索始终绵延不断。（《焦野：自由的线》）
当代艺术有广狭之分。目前的世界和中国，国家政治意识仍然是支配艺术的力量，暴力行为充斥每天的新闻，情色故事越演越烈，新的材料和载体不断涌现。它们成为众人的关注点和艺术家的涉猎场，合情又合理。宽泛地看，焦野采用非学院派画花卉，也算当代艺术。这种个人趣味的表达同当代社会不发生直接关系，受众面很窄，自己不焦虑，便是超脱。
